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《悬崖之上》:国产谍战影片“精品”仍需继续打磨

电影资讯 加载中 时间:2021.05.10

原标题:国产谍战影片“精品”仍需继续打磨



张艺谋导演的谍战新片《悬崖之上》自上映以来备受赞许。据猫眼数据,该片上映首日获4682.3万票房,第二日票房突破2亿,且豆瓣评分保持在7.7分,稳居“五一档”影片首位。《悬崖之上》能够获得如此优异的成绩,很重要的一点是它展现了国产谍战片创作的新风貌,在视听语言方面尤为出色。


电影以油画般的色彩与独特的声效营造出紧张、凄冷的氛围。影片开场的大俯拍镜头里,类似俄国古典油画的用笔技法,将壮丽的北国风光表现得淋漓尽致。俄国画家们常使用强烈的色调对比来表现自然景物,用笔洗练,营造出独特的空间氛围。声效的使用完美地为影片奠定了整体基调。当四位地下党员空降雪地,衣物与雪地的摩擦声在空旷寂寥的山林里显得尤为刺耳,再配合演员克制的面部表情,放大了角色内心的压力和恐惧,也让观众产生焦虑的情绪。


此外,创作者还通过光影和景别塑造人物,使之具有一定的雕塑感。比如,在周乙追逐楚良的这场戏中,周乙倚在墙边,后景一片漆黑,右侧光源打在他的身上,强烈的光影勾勒出人物面部、身体轮廓和衣服的纹理。他倚靠在墙面一动不动,眼神专注,整个人如雕塑一般。帽檐的阴影在他的面部形成一道斜影,将人物的侧脸对半分开,这种切割方式暗示了身处极端的环境中的周乙的复杂身份。


电影中的不规则构图创造性地融合了巷战、追逐、撞车等外国电影中的经典元素。如,在表现地下党被敌人追逐的场景时,导演采用大全景俯拍,人物在拥挤、闭塞且混乱的居民巷中奔逃,大体积的屋宇楼墙对人物构成一种压迫感,这是双方力量对比的外化,也是角色本身心理压力的体现,观众无形中也产生了一种极度恐惧、焦虑和压抑的心理。



无疑,《悬崖之上》的视听语言精致且独特,称之为视听饕餮盛宴也不为过。但遗憾的是,它在叙事上仍略显单薄,特别是与国产谍战电视剧相比,更显不足。


首先,谍战电视剧注重创作的伦理基础和情感表达。颇受观众赞许的《誓言无声》《潜伏》《人间正道是沧桑》《悬崖》《风筝》等,都将谍战元素缝合进家庭叙事中,在每个“特殊”的家庭里,成员们有着不同的社会背景、政治立场和复杂的情感纠葛。譬如电视剧《人间正道是沧桑》中的杨立仁、杨立清两兄弟,他们一个是国民党,一个是共产党,既是兄弟,也是政敌。二人既保留了兄弟之间的坦诚相对,也有政敌之间的警惕和防备。同时,每个人的结局又与历史趋向密不可分。这也是对“家国一体”的传统叙事模式的一种延续,契合观众的观影心理。


电影《悬崖之上》也尝试将家国一体融入谍战叙事,因此设计了张宪臣与王郁两人寻子的戏份。但两条线索处于游离状态,观众很难“共情”。


其次,谍战电视剧重视文本的打磨,有缜密的情节逻辑和细腻的悬念延宕。电视剧《潜伏》善于利用小人物不经意的一句话成为主角逆转的重要切口,并且这重要的信息往往会被另一个重要的情节点打断,这种环环相扣的叙事方式让观众不敢有丝毫懈怠。谍战片《风声》重视逻辑的严密性,它采用独特的封闭空间叙事,从“狼人杀”游戏中“取经”,融入西方博弈论的元素,这些都让观众在辨别分析中提升了参与感。角色身份的惊天翻转,更促使观众仔细揣摩每一个细节。


相比之下,《悬崖之上》则缺乏翻转,主人公周乙过于正直,他一出场观众就已然能猜到他的真实身份,悬念感被弱化,无法将谍战题材作品的魅力完美释放。


再者,谍战电视剧还通过展示敌我双方力量的悬殊,使故事的张力达到最大化。电视剧《悬崖》塑造了奸诈狡猾、心细如发的特务头子高彬,他表面信任周乙,实则多次暗地设计,想将周乙置于死地。周乙的一次次自救既展现了他的精明睿智,同时也将对敌斗争的残酷性淋漓尽致地表现了出来。即便是剧中的一些反派小人物也不容忽视,比如特务鲁明,刘魁等个个业务精湛、忠心耿耿,不仅不给周乙留下任何机会,还得时刻提心吊胆,不敢有丝毫差错。



在这一点上,《悬崖之上》的情节设置和人物关系都略显简单。虽然高彬阴险残忍,却不足以与周乙抗衡,于是削弱了故事的叙事张力。此外,反派人物的塑造过于脸谱化、低能化,如配角金志德就显得戾气有余、智慧不足。


值得一提的是,电影《风声》与《悬崖之上》都在努力实现群像塑造,这就要求作品在刻画人物时要更加全面和细致。电影《风声》中的人物性格鲜明,阴柔狠辣的“娘娘腔”白小年;婀娜妖娆却心思深层的顾晓梦;温婉大气、清冷高傲的李宁玉与严肃深沉的王志国等,独特的性格驱动行为,打造出让人印象深刻的人物。但《悬崖之上》里的四位主要的角色性格不够鲜明,尤其是小兰。创作者缺乏对其性格和业务能力的深度刻画,很难让观众相信她是一名合格的间谍。


群像戏也要求每一个角色本身应当具备扎实的情节线,但《悬崖之上》有明显的人物线断裂。主要角色小兰的人物线明显弱于其他三位,对于核心情节的发展无疑缺乏必要的推动力。


毋庸置疑,《悬崖之上》一方面凭借独特的视听表现让我们看到了中国谍战片的进步,风格化的谍战题材电影已经在路上。为了制作出更精良的国产谍战片,创作者除了精心打磨视听手法,更应该立足于故事,用扎实的叙事逻辑、细腻的悬念设置和真实丰满的人形象将真实美与艺术美相结合,这样才更能召唤观众的情感,实现对核心信仰的有效传达。(作者:姜牧阳,系中国艺术研究院2020级电影学博士研究生)


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